Para nadie es un secreto que la fotografía se hace con luz, que es escritura trazada con hilos luminosos, y tampoco es un secreto -ni un motivo de asombro- que el mejor espacio para definir con pureza los matices o las gradaciones de la luz es el blanco y negro.
Pierre Mendell I
En los ensayos titulados Cuadros y Parque con columpios inicié el juego de composiones visuales sujetas a un grafismo practicamente esclavo de la luz y sus caprichos.
Pierre Mendell II
Armado de una lente Nikkor 50 mm 1:1.8 D y una Nikon D300 salí a cazar espacios donde la luz desandara sus caprichos. Comencé con momentos nocturnos, con escenas de la noche, para buscar contrastes marcados, fuertes. En la pretensión de la captura me topé con matices toscos y difusos, con presencias a veces duras (Parque con columpios) y otras más bien sublimes (Cuadros).
Pierre Mendell III
En Parque con columpios se dio la conjugación de luz natural y luz artificial. Fueron fotografías tiradas al aire libre, bajo una luna generosa, pero no espléndida, porque aún la noche requirió del apoyo de varios faroles. Las calles, las veredas, el parque, venían por igual del ámbito de lo oscuro.
40mo Festival de Cine de Brasilia I
Ya en cuadros el asunto fue distinto. Cuadros fue realizado completamente en interiores, con luz artificial indirecta del tipo incandescente.
40mo Festival de Cine de Brasilia II
En cuadros emplee un recurso que repito ahora en La luz y los faroles, o mejor, los cartazes: la relectura visual de las formas a retratar, con mayor conciencia del valor expresivo del grafismo.
40mo Festival de Cine de Brasilia III
Sin embargo, en este trabajo que ofrezco ahora la luz se revela no ya caprichosa, sino sutil, preciosamente sigilosa, inteligente y hasta sensual -como han podido apreciar a través de las fotografías colocadas hasta este momento y como lo seguirán haciendo con las que restan y vendrán luego de estas líneas-.
40mo Festival de Cine de Brasilia IV
Aquí hay un trabajo realizado también en interiores, pero con luz de día, luz de 4 a 6 de la tarde, colada por las ventanas semiabiertas. Luz que entra y fisga, que se expande con demora y delicadeza, que no golpea ni violenta. Luz que incide casi siempre en diagonal sobre los elementos escogidos para ser fotografiados: afiches.
Ciudad de Dios I
Afiches, o Cartazes en portugués, donde la luz más que reflejarse se imbrica, se suma, se une, se hace parte… se asoma… bordea y revela, y torna sublime lo violento.
Ciudad de Dios II
La luz practica aquí una labor arcaica, primigenia, milenaria, de ensueño. La luz revela con gesto y paso delicado numerosos secretos.
Lavoura Arcaica I
Las sombras que la acompaña, que de ella devienen, se presentan sin ánimo intimidatorio. Las sombras son aquí parte de ese silencio sinuoso que acompaña los haces de luz para trazar el camino de las revelaciones… nada hay en la imagen que no sea heredad de la luz.
Lavoura Arcaica II
Nada se oculta en sus probables y naturales distorsiones. Bajo el manto o sobre la superficie del blanco y negro -puro, hermoso, sublime – sólo yacen los gestos de la entrega y el sin olvido.
Lavoura Arcaica III
